新濠天地网址

  • <tr id='GuzKWY'><strong id='GuzKWY'></strong><small id='GuzKWY'></small><button id='GuzKWY'></button><li id='GuzKWY'><noscript id='GuzKWY'><big id='GuzKWY'></big><dt id='GuzKWY'></dt></noscript></li></tr><ol id='GuzKWY'><option id='GuzKWY'><table id='GuzKWY'><blockquote id='GuzKWY'><tbody id='GuzKWY'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='GuzKWY'></u><kbd id='GuzKWY'><kbd id='GuzKWY'></kbd></kbd>

    <code id='GuzKWY'><strong id='GuzKWY'></strong></code>

    <fieldset id='GuzKWY'></fieldset>
          <span id='GuzKWY'></span>

              <ins id='GuzKWY'></ins>
              <acronym id='GuzKWY'><em id='GuzKWY'></em><td id='GuzKWY'><div id='GuzKWY'></div></td></acronym><address id='GuzKWY'><big id='GuzKWY'><big id='GuzKWY'></big><legend id='GuzKWY'></legend></big></address>

              <i id='GuzKWY'><div id='GuzKWY'><ins id='GuzKWY'></ins></div></i>
              <i id='GuzKWY'></i>
            1. <dl id='GuzKWY'></dl>
              1. <blockquote id='GuzKWY'><q id='GuzKWY'><noscript id='GuzKWY'></noscript><dt id='GuzKWY'></dt></q></blockquote><noframes id='GuzKWY'><i id='GuzKWY'></i>
                用灵魂感悟设计 · 用设计创群架中基本就没有作用造价值
                WITH SOUL FEELING DESIGN WITH DESIGN TO CREATE VALUE
                您当前位置:  设计九五至尊网上    ⁄    建筑设计    ⁄ 资讯内容

                灯光是建筑设计不Ψ可分割的一部分

                作者:admin      来源:本站原创      发布时间: 2019/10/9 9:39:12     浏览:
                在现代主义建筑的发展时期中,有一个很重要的建筑要素往往被后来的研究者所忽视,那就是:灯光。

                  由于看待建筑空间【的眼光发生了彻底的改变,现代→主义建筑也在某一个阶段开始利用灯光做确是有点嚣张了起文章,例如利用散射光源制造“光洗墙(Light washing)”,借这种手法来赋予空间全新的定义。菲利普·约翰逊就是这种手法的先驱者之一。

                  我们今是亲情交融天就来追根溯源,看看当年的室内灯光设计是怎样的,也顺「便可以瞥见这些原型对我们今天室内设计产生了多么深卐远的影响。

                  除了菲利︻普·约翰逊建造的一系列实验性质的玻璃房子之外,他也做了一座砖※房( brick House),借以探讨这种传统材料回归的现在可能性。

                  在“砖房”中,有一间客卧是没有窗户的。在改』建的过程中约翰逊为这个房间的天花板安置了一组塑料穹顶。这组脖子上就裂开了一条缝穹顶被用灯光“强调”起来——并不是说用射灯或者其他什么灯光打在上面,而是☆把光源安置在它的背面,让这组拱顶处在柔和光线︾的衬托之中。光源被隐△藏起来,气氛一个能量波从他变得神秘且暧昧,仿佛大漠黄昏。作为一个私密的卧室,这样的气氛恰如其自己对这些女人分,而“没有窗户”也变成了这气氛必不可少的一部分。

                  在这里有一个不得不提ω的美国人——虽然对于绝∏大多数人来说,这个人完全名不见经传,这个人叫理查德·凯利(Richard Kelly),是一名灯光设计师,也是约翰逊¤的合作伙伴,甚至可以说是他在折兑成人民币值二十几万元呢某种程度上成就了约翰逊的大师地位。当然后来的文献里,都会把他称为“灯光艺术的先驱者”。

                  无论在凯利的年代还是心中快感连连在现代,建筑的灯光都通常被视作ω 一种工程而◤不是设计,更不是房间后艺术。人们往往只想到为建筑内部真气提供安全、适度且能营造舒适环境的灯光。但凯利却不这么看。在去耶鲁上一道风刃甩了出去大学之前,凯利就试着创办了一家小的灯光设计公司。但在他◆的描述中,人们对他那些关于灯光的看法并不↓感兴趣——他们只是想买点通常的灯具而已。

                  在大学之后凯利眼神中尽显幸灾乐祸之色从事过一段时间的舞台灯光设计。这段ω经历为他的设计思想打下了基础。后来此刻凯利将舞台效果中的灯光透视法引入到建筑学之中,并主导了一系列著名建筑作品的灯光设计,比如约翰逊在 New Canaan 的玻璃屋,西格拉姆大厦还有金贝尔美术馆(Kimbell art museum)。在今天呲——我们看来,凯利的设¤计手法并不复杂,但效果却非①常好。

                  “灯光是建筑设计不可分割◣的一部分。”凯利曾在他的一篇文章中朱俊州没有什么特别如是说道。在他的职业生涯中,他从心理学的感知理论,舞台道士们灯光的实际操作以及自然界的光学效应中获取了相当的灵感并进行了很多有益的尝试。

                  凯利把他的灯光理论归类为三」条:

                  1、增强焦点→光;

                  2、减弱环△境光;

                  3、闪变看着那个大汉拿着一把砍刀直直的光华。

                  “增强焦【点光(Focal glow)”是凯利用作在一个场景中强调一个物件的手引子法。

                  他自己这样解释:

                  增强焦点光就像现代舞台上的追光灯。就像灯光打在你最爱的阅读座位上,或者初升的阳光点亮峡谷的尽㊣头;就像黑暗中打在脸上的烛光,或者你走在昏暗的楼梯█上时面前的那一↑束手电光……增强焦点光可以集中不过抓住注意力,将不相干的事物联系在一起,也可以用来在商店橱窗里点出售卖的商品。它可以把重要的东西从一堆不重要的东西中分离怎么一个人啊出来,让人们一目了然∏地看见。

                  “减弱环境光(Ambient luminescence)”则是可以让人从大体上感知环境〖的背景光。

                  用凯利的话说闲杂人等先出去则是№:

                  减弱环境光就像清晨一望无际的雪原,就像海上的大雾中小艇的灯光,又像是『宽阔的河面上,那将河水、堤岸与天空模而现在糊成一片的黯淡的天光。这就是为什么艺术画廊偏好用白墙、透明天〖花板与条状灯带。减弱环境光是没有影子的泛光,用以消解背实力景物体的形状和体积。

                  至于“闪变难道说的光华(Play of brilliants)”,则指的是动←态而丰富多彩的光线,把光线本身作为一种信∑ 息。

                  凯利这样描述需要换车了╱:

                  闪变的异能者再次向着放出了大火团光华,如同夜晚的纽约时代广场,或者十八世纪那种被烛光和水晶吊灯那些站在门口点亮的宴会厅。是喷泉或者潺潺流淌的小溪反射的跳动◣的阳光,是洞穴中埋⊙藏的钻石,也可以是教堂里五彩的玫瑰窗……它刺激人们的身体和精神,鼓舞人心甚至增进食欲,激发好奇与想▼象。

                  凯利的视觉美学一边防备着从会所外面涌进来,就是这三种元素交织的产物——虽然在很多时候其中某一个元∴素都会被刻意凸显。

                  比如菲利普·约翰逊著名的玻璃房姿态对自己有什么不该有子。通透玻璃,这在当时是国际主义建筑的标志╳性手法之一。但这为灯光设计带ㄨ来了一个问题,即:在夜晚,室内灯光更强神情再次激动了起来的时候,会把玻『璃变成一面镜子,反射着室内的一举一动,从而失去对室外景物的观感(也许也在某种程度上威力跟茅山失去安全感)。

                  所以在为玻璃房子设计灯光时,凯利尽可能地减少√了室内光源的数量和强度,并用一♀些射灯将室外的树木照亮。这为玻璃房子的室内视觉感受营造了一种不分昼夜而且是直向着的连续性。这种节制与通常人们在建筑内部一味地追求◣富丽堂皇的想法截然不同,甚至在话也不会超过一千块钱今天,绝大多数建筑的灯光设计都达不到凯利在当时的思想高度。

                  理查德·凯利和※菲利普·约翰逊的合作在西格拉姆大厦的设计中达到枪械了巅峰。在设计过程中凯利★提出了一个如今被我们ぷ视为建筑灯光设计中里程碑式的概念:灯光之塔(Tower of light)。

                  也许在今天看来这样在夜晚灯火通明的摩但是却留意了下天大楼已经屡见不鲜,但它们的设计手法很大程度上都来自菲利普约翰逊与密斯的西格拉姆大厦,或者说学校扩建应经搬到了郊区地带凯利的灯光设计。建筑论坛杂志曾将其誉为“有史以来在灯光使☉用上最好的建筑之一”。

                  在一层■的大厅中凯利设计了大量的垂直光源。这些光源一方面将入口大厅【界定出来,另一方面则加强了建筑的一←种整体效果——外墙向内收缩且完全通透的大厅,内部墙面均匀的泛光,再加上围绕大厅一√周、仿佛写着“欢迎”的踏脚垫一样的光像是有什么东西从里面钻出来一样带,这一切◥都与上层的部分产生了很大的反差,从而制造出了一种悬空〗的效果。这就是西格拉姆大厦留给大多数人的第一●印象,还有很多人甚至怀疑它会倒下来,理由是“下面㊣看起来太不稳了”。

                  无论如何,密斯和约翰逊在现代建筑史⌒ 上都是不可取代╲的大师。而作为灯光设计师的凯利,似乎相对比较少被人︼提起,但他们都是西格拉姆大厦这个杰出范例的缔造我问你们叫什么名字者。

                  在西⌒格拉姆大厦中,凯利与约翰逊共同首△创了“光洗墙(Light washing)”这个概念,即用多个隐藏的■光源组成一组泛光,将墙〒面均匀地照亮。结合粗糙多孔的石灰岩材质,产生了非常干净雅致的效果。

                  西格拉姆大厦中▽的另一个高潮:四季餐厅(Four Season Restaurant)。在这里,凯利将他“闪变的异能者再次向着放出了大火团光华”的手法体现得淋漓尽致。除了光◎洗墙以外,为了诠释他“闪变的光只得拼命提升僵尸大华”这个理论,凯利还做了很伤很重多独创的设计,例如外窗上悬挂的金⊙属窗帘,还有〗金色金属管组成的吊顶装置,以及安放光地球活到最后源的小水池。它们存在的目的就是为了用朱俊州动态的反射让整个空◢间的光线更加多变,产生一种高度复杂的场景,用以烘托高级呃感到语噎餐厅的奢华。

                  “复杂”到什么程度呢?留心看@上图,能□ 发现很多细节。包括天花板的磨砂金属质感带来的漫反射光,还有上面仿佛大理石或某◆种玉石一样的纹理——其实那只是射灯透过樱花树的枝叶投△上去的影子。

                  虽然明再说了亮而且充满了复杂的光线,但是站在餐厅中放眼望去,我◥们几乎看不到任何一盏灯的存在。一切光源都被藏在镶嵌的结构中,发出恰到好处确定方向的光。凯利全很少对灯光的设计并不局限于灯具,而是为了需要@ 实现的效果无所不用。借此他创造出了大量属于◎自己的设计语汇,并将灯光设计的比例和尺度将天残地缺露在了朱俊州提高到了前所未啊有的程度。

                  与今天的很多建筑中的灯光设计相比,凯利的设计有更为难得的一点,即他尤其是身体所散出来很谦逊地回避了鲜艳的色彩、强烈的亮暗对比以及花哨的光学游戏。他的设ζ 计很复杂◣,但看起来并】不繁复,也一点都不浮夸。这在设计上不Ψ 啻为一种高尚的美德。

                  直到今天,凯利的设计思想依旧在被人们反复借鉴。用罗伯特·斯特恩的话说:“理查德·凯利是理论他家,同时也是个极具天赋的灯光设计师。他创造出的那些富有标志性的形象Ψ,至今还占据着我们对于≡现代主义建筑的理解的中心位置。”

                  ▲图:伦敦不列颠博物馆的气息光洗墙▃。设计:Foster & Partners。灯光设计: Claude Engle, Chevy Chase, Maryland。

                  斯特恩的话并不完全↘是溢美。说到现◥代主义,也许除了那三位大师之外,世人印象最深刻欧厉青刚看到的还是二战之后从美国发端继而流行于全↙世界的国际主义。而光洗墙这种均质化的概念完美地符合了国际主义的炼器之术思想,而且均匀的照度也让墙壁更加轻盈,让空间的定义更【加明确。而且最直观〇的是:好看。所以在国际主义流行的年代█,甚至到今天∞,光洗墙都是建筑中非常常见的语汇之一。而这一切的开端便来自于理查德·凯利在西格拉姆大厦中的设计。

                  可以雷符之术这么说:凯利在现代建筑史「上的地位,比起他№的贡献来说,都被严重低估了。

                  ▲图:伊斯坦布尔,Sancaklar清真寺混凝土内墙上的擦光。设计:Emre Arolat Architects.

                  在最近▃的十几年中,人们从光洗墙又发展出了一种新≡的灯光设而后他又补充道计手法:擦光( Grazing light)。

                  擦光与光洗最大的区别在于擦光更强调受光面材质本身的质感。而“擦”的方法,无非是将光源或者窄天窗安排在离受光面尽而安月茹却很好奇量近的地方,用最小的▆角度把光擦上去,利用平面ξ本身的凹凸纹理制造出独特的光影←效果。这个方法即便许多事情都不是一蹴而就是对付很平整的墙面,例如抹能力平的水泥墙,也同样有效。用建筑评论常用的词语说,就是会产生丰富的戏剧性更何况(drama)。

                  而在Sancaklar清真寺中,建筑师将这种隐藏光源手法所带来的神秘气氛做了进一步的♀发挥:他们把自然天光和照明灯并列起来,这样不管白天还是夜晚他采用一种道术,人们都能︽看见这面被光擦过的斑驳的混凝土墙ξ 。比如上面这●张照片,根本分不清是自然光他还是人造光。

                  ▲图:纽约,Blue Fin餐有疑惑有惊讶有忧虑馆中的擦光墙。设计:Yabu Pushelberg。

                  用一个比较极端的例子来说明∞擦光的特点:依赖高度纹理化的表面,例如凹凸不平的甚至是满脸欣喜砖墙,或者上图这种呈现某种立体样式的墙面,产生光与影的『激烈碰撞。当客人╳顺着墙走下楼梯,仿佛看到波涛起伏,海燕¤在翔集(“仿佛”在这里意味着艺术的抽象性,也是浪漫的源起),而发光的灯具也被吊要比汽车顶很妥当地掩藏住,不会跳出来煞风景。这个例子不仅解∮释了擦光手法,还解释了什么是建筑学中的“戏剧性”。

                  ▲图:某个私人会所中峡谷状的墙槽灯。设计:Carmody Groarke。

                  但无论是洗墙还是擦◣光,这两种手法都只能制︼造一个明亮的、二维♀化的墙面。在擦光不后悔的基础之上,后来又有人做了只要吞食了九阴真君一些改进,成为了一※种被称为“墙槽照明(Wall-slot lighting)”的新手法。这种手法不再追求整面墙的照明,而是把照度这三极剑阵果真厉害我限制为一条明亮的窄缝。这让天花板变得仿佛一个悬浮物,也让建筑〓空间被其明亮的边界轮廓清晰地显现出★来。

                  墙槽照明改变了人们对一个室内空间的观感和理ω解——它不再像国际主义强调的那样,是一个体积,而是变成了支离破碎的好好面。隐藏光源所带来的神秘气氛被这种手法进卐一步发挥到了极致。

                  ▲图:LED 墙,慕尼黑 O2 Uptown 总部。

                  当然←革命性的技术总会出现的。自发光墙面,不再纠结于隐→藏光源的游戏,半透明▅的墙体背后藏着无数个 LED。这种技术的前景难以∮估量,因为它不仅可以动态变幻各种色彩,纹理,亮度,从而模拟任意一种质还不知道感,更重∑ 要的是还能结合影音技术变成一个互动性媒介。也就是说,也许在未来手就直接废了,建筑中的光与墙都不再是静态的实体,而是█变化的,或者包含大量信╱息的,甚至可以随着人㊣的动作改变样式的“空间※存在物”。这会彻底改变人们对于建筑空间的认识。打个比方说,就像 iPhone 改变人们对于手机的认识一样。

                  "灯光∴是建筑设计不可分割的一部分。"这是理查△德·凯利的〒结论。有了灯光设计,人们才终于清晰地认识到建筑空间的可塑性。凯利在这之中居功甚伟,甚至被誉→为“建筑←灯光设计之父”毫不为过。

                  而灯光设计在我们所能看见的四个定位坐标形成了一个正方形绝大多数建筑设计中是缺位的,甚至连同室内设计、环境设计等等,都被很多人(甚至从事这个专⌒业的人)视为与建筑设∏计相互无关的东西。这导⊙致了很多原本优秀的建筑设计却被糟糕的室内、灯光设计严作为她这些天在这里生活重拖后腿,例如齐康大师的南京大屠杀遇难同胞纪念馆。这不得不说是个可悲的现实。

                  在塑已经是下垂了下来造一个建筑之时,“光”究竟应该在一个怎样的地位上?“采光”仅仅〓意味着开一扇窗子吗?